这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种现实”。
由沿途凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位相关东说念主士齐脱不了相关。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名仍是有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一驱动就猜错的地方。
电影蛮横法为题材，剧情亦然以悬疑为鼓动，但雷同不是全球以为的那种悬疑推理，即是警方探询案件寻找痕迹，且有的枢纽痕迹的发现，有多少的巧合性。
影片信得过想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。
其实是一个故事里，包含了三个发生在不同技能不同地点的案件：
★十字街头交通致死逃跑案
★小混混为财杀东说念主案
★“黄雀”酒庄名媛被杀案
而如果深挖每起案件背后的那些琐事，以致又能牵连出一两件违规之事，诈骗、印子钱、伪证……那就更多了。
是以这个故事其实挺难呈现的。
电影的线性叙事里，即是一系列社会案件（包含了违规与行恶）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也即是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。
干线三大案件，齐有各自的诱因，且相配具有代表性——黄、赌、毒。
这些案件串联在沿途，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生连系的、这个“无形之网”的每一根“线”，齐是情面世故。
案件的发展，齐是源于心境关系。
没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东说念主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的心境误区。
这使得案件最终呈现出来的神色，从《法治进行时》升级到了《当天说法》，或者说值得罗翔老诚单独开课分析了。
不祥就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小捕快一样，初出茅屋涉世未深，侦破使命一马率先，但案件清楚无遗之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。
该片算蛮横常典型的普法电影了吧，咱们浅显张开一下。
（如下有剧透）
每起案件的产生由头，齐是违规事件。
★张海宇扮演的徐刚，本来是个分内的打工东说念主，但在意外中，染上了毒，导致两袖清风，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友录用的一宗买凶杀东说念主的“生意”，方针是名媛关秀英。
这是“毒”，违规。
★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的老婆，且有一个学业将成的男儿，可谓幸福齐备。无奈郑卫染上了赌博的恶习，老婆关系急转直下，在闹翻的旯旮。肖亚珍在一个雨夜失手撞死归还主，然后逃跑，这一切被关秀英偶遇，以此为威迫。
这是“赌”，违规。
★一个厨师在夜店强硬了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意想也深陷其中，还被“仙东说念主跳”拍了视频，进而诈骗。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东说念主，找得即是徐刚。
这是“黄”，违规。
可见，三起案件的诱因，齐蛮横常典型的违规事件，最终导致关秀英失掉，而上述三方势力，齐有行凶的可能。
此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线痕迹。
★关秀英为什么要去诈骗，一次有方针性的仙东说念主跳拍视频，一次偶遇的交通滋事逃跑，她齐将对方的凭证紧紧攥在手中，去提取高尚的金额，一切方针仍是在于要回孩子的抚育权。
电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，老牛邸犊的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。
这是“敲诈”，亦然违规。
★另外一个支线，即是涂松岩扮演的李海。开首我在复盘剧情的时刻，一驱动不太确认这个脚色存在的酷好，因为他充足游离于上述三方势力。其后才响应过来，这个脚色其实是冲突口，相易了故事的发展。
警方在探询关秀英失掉现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主即是李海。
在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者齐清楚，跟着故事的发展，原本李海一直诊疗肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄坚强仳离契约，他是带着示爱心上东说念主的方针，来到这里，却眼见案件发生的经过（这即是我说的“赶巧性”）。
在枢纽证词上，这位作念了伪证，仍是违规。
至此，电影举座的故事，大约明了，而在终末阶段，还有一次枢纽回转，找出了关秀英之死，信得过的原因，才是耐东说念主寻味之处，这里就不剧透了。
可见，电影的出场脚色无边，几起案件相对来说并不复杂，但相互缠绕，才导致纵横交叉。自制在于电影叙事还蛮横常明晰，不至于找不到线索。
进一步来说，电影中几位主要脚色，齐不是刚直的。在枢纽节点上，他们齐是加害者，但同期亦然被害者。他们齐是了由于心境的维系，才铤而走险走向行恶，最终形成悲催。
这些群像化的脚色中，不管何种阶级，齐有一个共同点——莫得安全感。
这个“安全感”是诞生在现代社会的东说念主与东说念主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，诞生在财富上的雇佣关系，总共一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的飘飖不定。
正因安全感的欠缺，他们总共东说念主能“收拢”的，就仅剩心境关系了，这是保管他们走下去的枢纽。说白了，我所作念的一切，齐是为了“TA”。
电影终末那句台词很有代表性“别让爱冲突法理”。
这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，齐是违规事件。但他们如果能够峭壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的场所。
但恰正是他们齐莫得“安全感”，能收拢独一的“稻草”即是所爱之东说念主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的来去交汇，形成更大的悲催。
这就形成了一个无解的悖论。
终末多说一嘴，这类现实题材的行恶电影，与传统悬疑片的离别，即是在于对案件本人的离别形式。
举个例子，那即是吴宇森《硬人践诺》与林岭东《龙虎风浪》的离别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是陷坑。
传统行恶悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主淌若因为两方面的启事，一是赋予脚色酷好，代表正义或阴毒的对比显明，考核智谋过人，违规奸险布局，二者形成对冲；二是具体得手段上，防护营造推导行恶的流程的，用编订眷注氛衬托，行恶是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的宾客》。
而现实类行恶电影则比拟确实，行恶即蛮横法，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大行恶动机的脱力之感，即是浸染在现实中冰冷与残酷，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，以致略有压抑，故事截至之后，略为堕入千里念念。
其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在夙昔港片里，即是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。
只不外本片关于各式行恶事件齐莫得正面展示，而是肃穆隆起了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，营业性更强一些，这么也可以。